Георге Мицхаел је волео да нас гледа

George Michael Liked Make Us Watch

фоки бровн анд јаи з

Георге Мицхаел је био прихваћен да прихвати нове форме, било да су то инструменти, растући медиј музичких спотова или његова непрестана иновација током целе каријере. Био је то бели британски клинац који је волео звуке Мотовн -а, а касније и хоусе музику, и унео душу у све што је радио. Осамдесетих година поп је постајао ауторски облик, оспоравајући аргументе усредсређене на рок да се поп може користити док је рок изграђен да траје. Велики део рока 80-их био је, наравно, за једнократну употребу и подједнако као и поп, наводно. Ране 80 -те донеле су дигиталне синтисајзере и почетне бубњарске машине попут Роланд ТР-808 и Линн ЛМ-1 , који је радикално трансформисао звук попа. Вхам! појавила се 1981. године, потпуно прихватајући нове могућности, увлачећи их у старије звукове.

Георге Мицхаел није веровао у чврсте бинарне датотеке; није видео разлику између коришћења традиционалних инструмената и компјутерских. Мајкл је на почетку своје соло каријере са Царелесс Вхиспер -ом установио да се не плаши мекоће - прелепог саксофонског соло -а, деликатног звука синтисажинга или сопственог фалцета. Царелесс Вхиспер садржи електрични клавир од Анне Дудлеи из Арт оф Ноисе, која је позната по својој кључној улози у развоју британског поп звука осамдесетих са продуцентом Тревор Хорн . Мицхаел је у потпуности прихватио улогу поп звезде за коју је рођен док је још био у Вхаму! Као уметник на МТВ -у, схватио је да сваки нови сингл захтева музички видео, и да изглед и осећај музичког спота постају важни колико и сама музика.





Мицхаел у почетку није мислио да је позирање за камеру било каква издаја музике или обрачун са ђаволом - то је само постао још један део посла. Није могао да помогне што је био тако згодан. Посао певача, нарочито, био је да забави гомилу; какве је везе било да је та гомила уживо или окупљена око телевизора? Наступи Мика Џегера уживо били су прилагођени камери, па кога је брига да ли је то музички видео или снимљен усна синхронизација за Хуллабалоо ? Музика и телевизија спојили су се у звуку и визији. Моје најраније сећање на сексуални нагон је гледање видео снимка Георгеа Мицхаела за филм И Вант Иоур Сек на ТВ -у, а ретроактивно разумем како је изгледало видети Елвиса на Ед Сулливан .

хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=влдх7оКД-а4

Слично као и Давид Бовие и Принце, Мицхаел је помогао у трансформацији традиционалних идеја шта би мушкост могла да значи . А у његовој униформи Том оф Финланд у кожној јакни, белим мајицама, фармеркама и авијатичарским нијансама слојеви су се изгубили на квадратима. Означитељи попут његове једне минђуше углавном су били код за оне који су упознати, а Мицхаелова родна игра била је другачије врсте од Бовиејеве и Принцеове, који су проповедали савијајући строга ограничења хетеросексуалне мушкости у правцу женствености - носећи шминку и штикле , истичући вашу сопствену андрогину лепоту, и можда натеравши неке стрејт мушкарце да се запитају колико су они заправо прави.



У међувремену је Георге Мицхаел носио исту мушку мушку униформу радничке класе као и Бруце Спрингстеен: кожне и фармерке, беле мајице развучене преко груди и тексас фармерке. Живели су у свом статусу сексуалних фетиш објеката, показујући напете облике свог тела, чинећи их дупе обучене у фармерке средишњи део; нису се плашили сопствене сексуалности. Мицхаел и Спрингстеен били су стално обучени у костим који је био класик геј субкултуре у Цастро -у Сан Франциска, модификовано од одеће подмазивача из 50 -их, попут Марлона Бранда Дивљи . Вхам! -Ова динамика била је хомоеротична, али не више него било који други мушки бенд у историји-јесте ли видели Тхе Беатлес да деле микрофон за певање хармонија?

хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=брвмЉД-3Хв

Осамдесетих је идеја о самокомодификацији као оснаживању која је на крају постала феминизам трећег таласа дошла на власт у тандему са хиперкапиталистиком осамдесетих иуппие етхос . Многи уметници су одлучили да се сексуални капитал може уновчити - није имало смисла допустити му да истекне на полици неискоришћен, зар не? Звезде попут Мадоне увиделе су да би сексичност могла бити њена властита моћ - можда једина моћ коју је женама било дозвољено. Георге Мицхаел је проповедао мушкост трећег таласа у којој је сексуалност савитљива и заводљивост није морала да се дефинише традиционалним етикетама.

како изгледа генеричка виагра

Успон музичког спота средином осамдесетих кодификовао је два пута: фотогеничне звезде истакле су своју жестину, а мање фотогеничне звезде углавном су то компензовале стављањем врућих модела у своје видео записе као слаткише за очи. Музички спотови су на крају били реклама за продају производа и ништа се не продаје као секс. Али Георге Мицхаел никада није само продавао секс. Он само такође продао секс. Његова права порука увек је била слобода - од етикета, од граница, од унапред створених пристрасности. Георге Мицхаел нас је научио да никада не треба ништа претпостављати о било коме на основу његовог изгледа - било да је у питању сексуалност или личност - да увек треба да слушате и гледате, без предрасуда.



хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=гороиЗбВдло

Мајкл се на крају осетио исцрпљеним због односа са камером - коју је, као певачку звезду познату по својој сексуалној привлачности, теоретски увек одушевљавао и заводио иако је схватао да се само жели јебати звучно. До 1990. године, приликом објављивања Слушајте без предрасуда Вол. 1 , Мицхаел је одлучио да не жели бити у видеу Фреедом ’90. Он рекао је Л.А. Тимес , У неком тренутку ваше каријере ситуација између вас и камере се обрће. Говорио је о осећају да камере заиста узимају нешто што не желите да дате. Мицхаел је затражио пет женских модела на а 1990. омот од Вогуе У.К. за спот Фреедом ’90, а ангажовано је и пет мушких модела.

колико је пенис просечног човека

Мадонна и Георге Мицхаел провели су деведесете одбацујући материјализам осамдесетих у корист озбиљније универзалне везе. Мадонна је провела остатак своје каријере објашњавајући да је Материал Гирл сатира, а Мицхаел је спалио фетиш иконе из свог видеа Фаитх у видеу Фреедом ’90 у ватри која чисти, џубокс. Свеж из Мадониног филма Екпресс Иоурселф, режисер видео записа Пропаганда Филмс Давид Финцхер донео је свој ужарени додир тамног дрвета и створио низ табела лепих људи који уживају у сензуалној синхронизацији усана са Фреедом ’90. То је савршена поп песма са екстатичним госпел хором који практикује управо такво чисто издање које проповеда, и савршено се слаже између звезде и субјекта. Финчерово визуелно интересовање за углађене површине и подле истине испод њих - када протресете дупе, они то брзо примете - направљено је за Михаелову лепу оду ружној страни музичког посла. За поп песму, она је субверзивно дуга, на шест и по минута.

хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=диИАц7гБ-0А

Упркос својој дужини, песма је постала велики хит, потпомогнута Финцхеровим иконичним визуалом у сталној ротацији на МТВ-у, са нетакнутим Мицхаеловим подсмешљивим текстовима. Видео је доказао Мицхаелову тврдњу да није морао бити на екрану да би продавао музику. Слику бисте лако могли препустити било којем потпуно новом лицу-у овом случају, величанствени супермодели 90-их попут Цинди Цравфорд, Наоми Цампбелл, Линда Евангелиста и Цхристи Турлингтон-излежавајући се у некој лепој прљавој околини по којој ће Финцхер ускоро постати познат као филмски редитељ. Песма је дугачка лирска деконструкција Мајклове каријере до тог тренутка, која обухвата слатку звезду Вхама! до спознаје да је морао почети да привилегује своју срећу над конвенцијама суперзвезде: Данас се мора променити начин на који играм игру ... Сада ћу се усрећити. Видео је постао велики хит, чак и док се ругао ономе што су музички спотови направили у музичкој индустрији, потврђујући своју веру у звук као кључ његове уметности, а не изгледа.

Иза кулиса, Мицхаел је био јадан у уговору са Сони -јем. Његов последњи сингл за издавачку кућу био је спот Тое Функи на тему модне ревије Тхиеррија Муглера, са Евангелистом и другим моделима попут Тире Банкс и Беверли Пееле, сви обучени у Муглерове цртано женствене хаљине са нечувеним силуетама. Мицхаел се сам појављује у видеу Тоо Функи као воајеристички редитељ који снима модну ревију, симболично преузимајући контролу над објективом. Као шалу, он носи бејзболску капу Дејвида Финчера, заштитног знака 90-их, али и Мајкл усваја мушку мушку униформу из 90-их и прилагођава је.

хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=ЈК2ДВвСВИИо

Ера великих музичких спотова досегла је врхунац касних 90 -их - 2000 -те су медиј преселиле на интернет, чак и ако то није променило поруку, нарочито када су екрани рачунара заменили телевизоре. Навике у потрошњи су се промениле, а буџети за музичке спотове, који су почели као безначајне операције 80 -их, а затим постали огромни 90 -их, поново су постали мали. Георге Мицхаел је направио прави избор дајући предност сопственој срећи звезданој машини. Да је одлучио да остане на екрану, пожалио би. Његово дело је доказ да његов глас надилази тело.